Les #télégrammes de @music_zone #6
AiMI - MLC - Cloud Village - Deezer - Bandsintown - Youtube - Tiktok - Qobuz - DiMA - 7Digital - Airbit - Soundmouse.
Basée à Austin (Texas) et fondée début 2019, la start-up AiMi, qui a développé une intelligence artificielle capable de générer un flux de musique électronique continu et personnalisé à partir de morceaux existants, a lancé une dizaine de chaînes musicales diffusées en direct sur Youtube et couvrant différentes ambiances et genres. “Ces stations ne sont pas préenregistrées. Elles sont générées en direct par l'IA d'Aimi qui fonctionne sur nos serveurs web”, indique la compagnie. (youtube.com)
L’organisme américain MLC (Mechanical Licencing Collective), mis en place par le Music Modernization Act (MMA) de 2018 pour administrer les droits de reproduction mécanique des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique reversés par les plateformes de musique en ligne, a reversé à ce jour plus de 1 milliard de dollars à ses membres, révèle une lettre qui leur est adressée. Pour la seule année 2022, sa 2ième année de fonctionnement, le MLC leur a reversé plus de 580 millions de dollars. (musicbusinessworldwide.com)
La spin-off du géant de l'Internet NetEase, numéro deux du marché chinois du streaming, qui porte désormais le nom de Cloud Village, a réalisé un chiffre d'affaires de 8,9 milliards de yuans en 2022 (1,22 Md€), en hausse de 28,5 % sur un an. Ses pertes ne s’élèvent qu’à 221,4 millions de yuans sur la période (30 M€), soit dix fois moins que l’année précédente. Les revenus de ses services de musique en ligne (41,5 % de son CA) ont augmenté de 12,4 % par rapport à 2021 ; ceux de ses services de “social entertainment (karaoké, live streaming) de 42,8 %. (163.com)
La plateforme de streaming française Deezer a réalisé un chiffre d’affaires de 451,2 M€ sur l’ensemble de l’année 2022, en hausse de 12,8 % sur un an. La compagnie n’en a pas moins creusé ses pertes, à hauteur de 168,5 M€. Elle a terminé l’année avec 9,4 millions d’abonnés, dont 5,6 millions d’abonnés directs (B2C) et 3,8 millions d’abonnés indirects (B2B). La progression de son ARPU mensuel (+ 14,3 % sur un an), liée à une augmentation de ses tarifs, a compensé une légère baisse du nombre global de ses abonnés (- 2,2 %). La France a pesé à elle seule 61 % de son chiffre d’affaies consolidé. (deezer-investors.com)
Selon une étude réalisée par le service d’agenda concert Bandsintown, à laquelle ont répondu 2200 de ses 75 millions d’utilisateurs enregistrés, ils sont 86,5 % à déclarer qu'ils vont assister en 2023 à un nombre de spectacles égal ou supérieur à celui de 2022. Ils ne sont que 13,5 % à déclarer qu'ils assisterons à moins de spectacles en 2023, en raison du prix élevé des billets (50,2 % des répondants), de l'inflation et de la récession (19,8 %), ou du fait que leurs artistes préférés ne feront pas de tournée en 2023 (17,7 %). (celebrityaccess.com)
Selon une étude récente qui dresse la liste des services de streaming les plus utilisés aux États-Unis en 2022, Youtube arrive largement en tête (utilisé par 61 % des auditeurs de musique en ligne), loin devant Spotify (35 %), qui se retrouve désormais à égalité avec Amazon Music. Apple Music (19 %) se classe en 6ième position, derrière Pandora (23 %) et SiriusXM (21 %). 35 % des auditeurs de musique en ligne interrogés n’avaient pas encore souscrit d’abonnement en 2022. Ils sont 40 % à avoir accédé à de la musique en ligne via trois services différents ou plus. (visualcapitalist.com)
L’application de vidéo sociale TikTok a révélé, par la voix de son directeur général pour l’Europe, Rich Waterworth, avoir atteint le nombre de 150 millions d’utilisateurs mensuels actifs dans la région. C’est 50 millions de plus qu’en septembre 2020, La filiale du groupe chinois Bytedance emploie aujourd'hui 5 000 personnes dans 10 pays européens - Belgique, France, Allemagne, Irlande, Italie, Pays-Bas, Pologne, Espagne, Suède et Royaume-Uni. (musicweek.com)
La plateforme de streaming française Qobuz a fêté le 4ième anniversaire de son arrivée aux Etats-Unis début 2019. Qobuz a connu une augmentation de 38 % du nombre de ses abonnés aux États-Unis en 2022, et ses ventes de téléchargements ont progressé de 17 %. L'année dernière, les États-Unis sont devenus le plus gros marché pour Qobuz, qui est présent dans 25 pays. Les meilleurs journalistes musicaux américains contribuent à son contenu éditorial, parmi lesquels Mike McGonigal (Pitchfork), Robert Baird (The New Yorker) et Randall Roberts (ancien du LA Times). (medium.com)
Selon une étude de la DiMA (Digital Media Association) réalisée auprès de 3000 persones aux Etats-Unis, les deux moyens les plus utilisés par les utilisateurs de services de streaming pour écouter de la musique sont les listes de lecture personnalisées créées par des fans de musique ou des amis (45 %), ou par le service de streaming lui-même (43 %). 72 % des adeptes du streaming écoutent de la musique quotidiennement, révèle la DiMA, contre 49 % pour les autres. Les premiers écoutent en moyenne 1 283 heures de musique par an, tous formats confondus, et les seconds 792 heures. (dima.org)
Acteur historique du marché du streaming musical en marque blanche, le Britannique 7Digital a été racheté par la place de marché électronique américaine Songtradr, qui met en relation artistes émergents et utilisateurs de musique à l’image, pour un montant de 19,4 M£ (21,9 M€). C’est la huitième acquisition de Songtradr en l’espace de quatre ans, dont celle de la start-up allemande Musicube, spécialisée dans l’exploitation des métadonnées de la musique, ou encore de la société de conception sonore australienne Song Zu. (musicweek.com)
Compagnie américaine créée en 2008 par Wasim Khamlichi, un développeur informatique et producteur de musique basé à Boston, Airbit est une place de marché permettant à des créateurs de vendre et d’acheter des beats. Développée sur fonds propres par son fondateur, Airbit vient d'être rachetée par Bandlab, start-up singapourienne qui développe des outils de création musicale collaborative s’appuyant sur l’intelligence artificielle et utilisés par plusieurs dizaines de millions d’utilisateurs dans le monde. (techinasia.com)
Fondée en 2000 et basée à Londres, la compagnie Soundmouse, qui exploite depuis 20 ans ses propres technologies de reconnaissance musicale et de génération de « cue sheets », ou formulaires de reporting, a été rachetée par la start-up américaine Orfium. Orfium a été fondée en 2015 pour fournir des technologies de pointe aux acteurs de la gestion des droits afin de traquer l’utilisation de leur musique. Son PDG, Rob Wells, qui a rejoint l’entreprise en 2017, est un ancien responsable du numérique chez Universal Music. (musicbusinessworldwide.com)